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En effet, selon les légendes japonaises, l’eau représente un passage entre le monde des vivants et des morts ; nous pouvons penser que cette thématique devient plus importante dans les derniers films de Miyazaki, peut-être à cause des préoccupations plus accentuées du réalisateur aujourd’hui, âgé de 70 ans. Le nom qui ne désignait pas la rue avant 1748 a peut-être été donné du fait de la présence de l’autre côté de l’avenue de Paris du Chenil royal ou de l’affectation des lieux à cet usage. L’école (aujourd’hui lycée) Sainte-Geneviève, qui s’y trouve, fut créée à Paris rue des Postes, d’où le nom d’École des Postes qui fut proposée par l’association des anciens élèves à la municipalité après la seconde guerre mondiale.

La seconde partie de la filmographie est ainsi moins unifiée, plus libre : le graphisme de Princesse Mononoké annonce le style des suivants, bien que celui-ci continue à changer comme nous le verrons avec Ponyo. En effet le film se déroulant en Italie durant la Seconde Guerre Mondiale, les hommes sont au front et les femmes prennent le relais. Ce film s’inscrit dans une démarche différente des précédents. Plongée dans un monde extraordinaire, absurde, la jeune héroïne doit apprendre à se plier aux règles d’un autre monde afin de réintégrer le sien, au bout d’un tunnel, de l’autre côté d’un temple.

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masterclass tunnel de vente Kiki la petite sorcière est un film initiatique, décrivant l’apprentissage d’une jeune adolescente devenant indépendante, tiré d’un roman de Eiko Kadono. En effet, retrouvant peu à peu son physique de jeune fille, Sophie reprend l’apparence d’une vieille dame lorsqu’elle perd confiance en elle -le sort agit alors comme un masque, une protection contre la vie réelle. Cette première unité stylistique trouve son apogée dans Princesse Mononoké : dès Nausicaä, on voit en effet dans les films une très grande attention du réalisateur aux détails : détails de couleurs, de contrastes ; détails dans les paysages ; détails dans les costumes portés par les personnages, toujours très recherchés ; détails dans les animaux fantastiques représentés, leur donnant presque un aspect réel. Mais sous une apparence amusante, peu sérieuse (l’histoire extravagante d’un homme transformé en cochon) Miyazaki s’adresse en réalité à un public plus mature, donnant un ton plus sérieux que ses précédentes oeuvres. Après le succès phénoménal de Chihiro, Le Château Ambulant, sorti en 2004, reçoit un accueil plus mitigé.

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Dans Le Voyage de Chihiro, nous retrouvons un style très détaillé, un graphisme de personnages proche de Princesse Mononoké ; les couleurs restent dans des tons pastels, mais le monde dépeint dans Le Voyage de Chihiro est tout de même très coloré, la lumière y est vive : on y retrouve des maisons traditionnelles rouges, des ponts rouges, de la nourriture alléchante aux couleurs très vives ; l’univers est fantastique, proche du pays des Merveilles et donc totalement décalé, fou. Lorsqu’on décide de s’attaquer au chantier du SEO sur son blog, on est parfois un peu perdu… D’autres éléments sont communs à chaque film : Miyazaki a en effet intégré certains éléments de la nature dans chacune de ses oeuvres, bien que chacune soit différente dans ses thématiques et son style visuel.